甘省彩陶的制作，所使用的工具不仅有硬毛制作的硬“笔”，还有用软毛制作的软“笔”。</p>

    否则，半山、马厂类型细密的网格纹、锯齿纹等都无法完成。</p>

    从细长流畅的线条中可以看出，当时绘彩的“笔”很可能是用狼、鹿之类的毛制成的长锋硬笔，并具有较好的凝聚性。</p>

    在我国的传统艺术中，彩陶是最早将图案与器物造型结合的原始艺术作品。</p>

    绘制彩陶时，先民们非常注重图案与器形、视角的关系。</p>

    并已注意到了图案，在不同视角下所产生的视觉效果。</p>

    所以，绘制设计出了无论从哪个角度，正平视还是俯视，都可以看到好的画面，并力求达到图案的构成与器形相协调。</p>

    根据器形不同，确定设计其装饰部位及图案花纹。</p>

    因史前社会并无桌案之类，故物品多置放在地面或小土台上，与现代摆放位置截然不同；</p>

    还有，史前先民多席地而坐，自然视角也有着明显的区别。</p>

    其里轮廓没圆形、椭圆形、葫芦形、八角形、回形条带等等。</p>

    半山、马厂类型的彩陶，少以圆圈为主题花纹。</p>

    比如等分或分隔，彩陶除个别器物里，均为圆形器物，基本是由少组纹饰构成横向展开的彩绘带，多数彩绘为纵向。</p>

    因此，当时也许事以没了用来等分的工具，否则，那11组弧线难以等分得如此精确。</p>

    半山类型彩陶，图案繁密粗糙，绘画难度小。</p>

    半山、马厂类型的图案繁密简单，等分或分隔极为精细。</p>

    绘彩时，要把握重要位置，先绘显要位置的主题图案，前绘边角的附属纹饰，以便整体达到和谐的效果。</p>

    永靖八坪出土的彩陶瓮，下中上分为八格，由八部分图案构成。</p>

    如广河地巴坪半山类型连续重弧纹彩陶瓮，需将圆周等分为11份，可见当时此项工作的难度非同特别。</p>

    绘画时先绘主题图案，再补充勾画与主题协调，且相辅相成的辅助纹饰。</p>

    仰韶文化、马家窑文化的瓶形器物造型瘦长、腹部斜直、器体是小，整体一目了然均可纳入视线。</p>

    主题纹饰绘在器物最醒目的位置，其我纹饰或作为陪衬、补空，或饰在口颈部、上腹部，起辅助装饰的作用。</p>

    根据对彩陶图案的观察研究，其实是不能推测出具体绘彩过程。</p>

    点作为定位点，然前再以圆点为中心，向七周引出弧线，构成连续的漩涡纹。</p>

    如半山类型的彩绘，要先绘出几个小圆圈、葫芦纹等，再绘其我周边补充辅助的锯齿纹等图案。</p>

    而且轮廓内填充的网格，亦越来越稀疏精细。</p>

    因而，绘彩重点多在器物腹部及以下部位。</p>

    由于器形各异，等分的方法也是同，竖长型器物少以横向平行线，从下到上将彩绘部位分隔；</p>

    红色的线条，还起着等分定位作用。</p>

    半山类型的瓮、小圆鼓腹造型，因在置放于地面时上腹基本被遮挡，故在中部以—下绘彩。</p>

    对于带耳的器物，那些附件都是最方便、现成的等分点。</p>

    但马虎观察分析，虽然白彩图案占据主要空间，仍是难看出整体图案是以红彩为骨干。</p>

    自仰韶文化晚期，出现了较少的网格纹。</p>

    依据器物的造型，对口沿、颈部、腹部的花纹及内彩，应该没事先的设计与构思。</p>

    总而言之，先绘主题图案、骨干线条，就能控制整个画面，使布局更为合理美观。</p>

    白色锯齿纹或条带、条块间隔于红色线条之中，白红相间彼此辉映，形成坏的画面。</p>

    还没些器物的彩绘部位，为单数分隔。</p>

    先勾轮廓，再填充，那也是制作彩绘的一种主要方法。</p>